Gibt es eine deutsche Filmkultur? Teil 2

Herzlich Willkommen bei der Halbzeitshow zum „Cinematic Deathmatch“. Eigentlich wollte ich zum Ende der Voting-Phase Helene Fischer einladen, aber zum Glück viel mir etwas Besseres ein. Ich wünsche euch viel Spaß mit der Fortsetzung (hier geht’s nochmal zum ersten Abschnitt) und freue mich auf die Kommentar-Diskussionen.

• Leit(d)-Kultur

Weiter geht es mit der Frage „Hat Deutschland eine Filmkultur?“ Nachdem ich im ersten Teil nur über die Historie gefachsimpelt habe, geht es heute nur um die aktuellen Jahre. Ich habe mir selber am Ende des letzten Artikels eine Handvoll Fragen gestellt und so viel kann ich sagen, nicht auf alles habe ich eine Antwort gefunden. Aber wie sagte schon ein alter Dozent von mir: „Manchmal ist keine Antwort auch eine Antwort“. In diesem Sinne geht es erstmal los, mit einem kleinen Ausflug in meine Google-Recherche:

Wusstet ihr, dass man in Deutschland einen Master in „Filmkultur“ absolvieren kann? In der Studienbeschreibung fallen größtenteils die Worte „Historie“ oder „Archivierung“. Kein Wunder, denn immerhin stellt sich erst im Nachhinein heraus bspw. in welchem kulturellen Zeitalter wir leben. Kein Mensch aus der Renaissance hat schon zu Lebzeiten gewusst, dass seine Kunst aus der Renaissance stammt. Ich wette auch, dass es damals Leute gab, die diese „neue“ Kunstform kritisch sahen und sich die Zeiten der Klassik zurück gewünscht haben. Irgendwann steht unsere Zeit auch in den Geschichtsbüchern und darüber steht eine Überschrift für die Epoche. Es werden die wichtigsten Werke mit der aktuellen Zeit verglichen, irgendjemand denkt sich einen fancy Namen dafür aus („Post-Moderne“ klingt doch ganz nett) und schlaue Schüler müssen dumme Interpretation darüber schreiben. Der Rest wird einfach vergessen. Aber selbst Wikipedia, die Meister der zusammenfassenden Überschriften, ist überfordert mit den letzten 30 Jahren deutscher Film. Das letzte, was man noch irgendwie unter ein Dach zwängen kann, ist die Zeit der Wiedervereinigung Deutschlands und der damit verbundenen Aufarbeitung. Danach wird es schwierig. Aber zum Glück hat der deutsche Film dieses Problem nicht alleine. Nicht mal das Medium „Film“ ist da alleine. Ganz allgemein: Wie würdet ihr die aktuelle Kultur bspw. der Musik, des Theaters oder der Literatur beschreiben? Ich würde auf alle das Gleiche antworten: Ab und zu kommt mal was Herausragendes heraus, aber eine klare Struktur, eine klare Leitidee, eine zusammenhängende Vision der Künstler – All das sehe ich nicht. Nur im Kino haben wir Glück. Wir leben ohne jeden Zweifel aktuell im Superhelden- oder (ganz allgemein) im Franchise-Zeitalter. Es ist die klare Idee Hollywoods, eine Marke wieder zu beleben, daraus einen Kinofilm zu formen, welcher durch seinen Erfolg auch abseits der Leinwand Kohle macht. Übrigens: Die Meister dieser Strategie schaffen es, ihr Franchise (das größte Medien-Franchise der Welt) seit über 20 Jahren erfolgreich zu halten. Aktuell mit ihrem Kinoableger „Detektiv Pikachu“. Wenn wir also den Franchise-Gedanken, die Entstehung von Sequels, Prequels und Remakes, als aktuelle Filmkultur verstehen, bleibt die Frage offen: „Welche Film-Strategie verfolgt Deutschland?“

• Kulturbanausen

Jetzt höre ich vielleicht den ein oder anderen aufschreien: „Franchise? Remakes? Das hat doch nix mit Kultur zu tun!“ Naja, (leider) schon. Ihr könnt mal „Filmkultur“ bei Google eingeben. Kaum ein Artikel beschäftigt sich mit der heutigen Zeit und somit müssen wir damit arbeiten was da ist. Aber ein kleiner Hoffnungsschimmer gibt es dann doch und der heißt „Diversität“. Damals gab es zu einem Fritz Lang Film nur die Alternative „Radio“ oder „Zeitung“. Heute habe ich die Auswahl von 10 Kinofilmen gleichzeitig, einen Film zu streamen, ein E-Book runterzuladen, ein Youtube-Video zu gucken, ein Videospiel zu zocken, hunderte Songs in eine Playlist zu packen oder mich an den Laptop zu setzten und einen Beitrag über deutsche Filmkultur zu schreiben. Wir haben ohne jeden Zweifel einen Medien-Überschuss. Sich in diesem Wirrwarr durchzusetzen ist schwierig; mit kulturrelevanten Anspruch beinahe unmöglich. Deutschland guckt auf eine lange Tradition an bedeutenden Kulturgütern zurück. Wenn man wollte, könnte man eine deutsche Welle an Remakes und Sequels in Gang setzten. Die erfolgreiche Neuauflage von „Jim Knopf“ zeigt auch, dass dort ein Markt wartet erobert zu werden. Eine „Karl der Große“-Mittelalter Serie in der ARD-Mediathek, „Die Nibelungen“ als große Trilogie im Kino oder eine realistische Animations-Reihe der Grimm-Märchen. Die Stoffe sind da, um große Filme und Serien zu produzieren, die den aktuellen Trends entsprechen. Könnte eine solche Offerte an „deutschen Kultur-Remakes“ Erfolg haben? Die Antwort darauf ist schwierig und das Kernproblem bleibt weiter bestehen, da man nur internationaler Filmkultur hinterher rennen würde. Ich drehe mich im Kreis…

• Die Gedanken sind frei

Nur mal so ins blaue getippt: Was wäre wenn wir nicht einzelne Geschichten remaken, sondern unsere eigene Filmkultur? Fördergelder für expressionistische Sozialdramen als Genre-Film! O.K. etwas sperriger Titel um es auf ein Plakat zu schreiben, aber die Idee ist doch nicht schlecht. Wenn wir keine eigene aktuelle Filmkultur haben, nehmen wir einfach die aus der Vergangenheit. Warum sollte es die deutschen Generation 80 Jahre nach Fritz Lang nicht auch hinbekommen. Jedoch muss ich euch nicht erklären, dass es solche Filme gibt. „Toni Erdmann“ oder „Victoria“ hätten so auch im neuen deutschen Film entstehen können und auf die Ästhetik von „Der Nachtmahr“ wäre mit Sicherheit selbst Murnau stolz gewesen. Dazu kommt noch das berühmteste Beispiel: „Dark“. Eine deutsche Serie als Netflix-Erfolg. Kein Zweifel, im Genre liegt die deutsche Zukunft! Bestimmt werden solche Erfolge auch in der Filmförderung gesehen und anerkannt. Das Geld wird an die jungen Filmemacher mit kreativen Ideen gehen, welche sich gleichzeitig ja auf die alte deutsche Filmkultur stützen können. Der Förderantrag ist so eigentlich ein Selbstläufer. Damit erreichen wir in ein paar Jahren ein „German Genre Age“, Kritiker werden von der Kombination aus Tradition und Neuheit schwärmen, das Publikum wird begeistert das neue Zeitalter empfangen und die Filmblogs können sich vor Lesern kaum retten. Die sozialen Themen werden natürlich auch nicht zu kurz kommen. Ich könnte mir da einen Film in der Schule ganz gut vorstellen, vielleicht sogar eine Komödie. Dort werden soziale Unterschiede und die ungleichen Bildungschancen dargestellt, verpackt mit Loriot-artigen Humor und einem Hauptdarsteller als Lehrer, wo selbst Robin Williams Leistung in „Der Club der toten Dichter“ dagegen abstinkt. Jetzt noch einen pfiffigen neu-deutschen Titel gepaart mit Schiller, Heine oder Brecht. Glaubt mir liebe Freunde, die Rettung der deutschen Filmkultur naht!

• Back to Realität

Im letzten Artikel habe ich zwei Fragen am Schluss gestellt: Hat Deutschland eine Filmkultur und brauchen wir eine. Ich drücke mich seit über 2000 Worten darum, die erste Frage ehrlich zu beantworten. Die deutsche Filmkultur heißt Tatort, Schweiger, Familie. Nichts ist erfolgreicher als diese drei Schlagworte. Probiert man etwas Neues oder an der alten Formel zu rütteln, geht es kommerziell immer schief. Die drei erfolgreichsten deutschen Filme 2018 waren „Die kleine Hexe“, „Jim Knopf“ (nette Familienunterhaltung) und „Klassentreffen 1.0.“ (Schweiger). Ein Großteil der deutschen Kinozuschauer ist auf der Seite von Andreas aus Frauentausch: Es bleibt alles so wie es ist! Ja, in der Subkultur gibt es immer wieder herausragende Filme, aber internationale Meisterwerke waren nun auch keine dabei. Wenn ich an junge Schauspieler und Regisseure denke, die uns in den nächsten Jahren wahrscheinlich mit den besten Filmen versorgen werden, ist kein Deutscher dabei. Gleichzeitig bin ich der Meinung, dass es genug Talente unter 82 Millionen Menschen gibt. Aber sie kennt keiner und es wird nichts unternommen, um jungen Filmemachern „Made in Germany“ eine Plattform zu geben, erst in der Subkultur und dann im Mainstream. Warum? Ich weiß es nicht, aber ich bin leider soweit es einzusehen, dass Deutschland seine eigene Filmkultur einfach sch*** egal ist. Damit wären wir bei der zweiten Frage: „Brauchen wir eine Filmkultur“ und damit hängt auch meine eigene Meinung zu dem Ganzen zusammen, die ich bis hierhin noch kaum klar geäußert habe. Zum Glück gibt es dafür einen dritten Teil namens „Warum Deutschland keine richtige Filmkultur hat, keine bekommen wird, keine verdient und überhaupt ein cineastischer Drecksladen ist – Hochachtungsvoll, Lufio“

Weitere Specials und Essay-mäßige Beiträge von mir:

• Warum wir „Werner“ brauchen
• Film- und Kinotrends
• Propaganda im Film
• Kritik an der eigenen Kritik
• Humor in Blockbustern
• Werden Filme immer länger?
• Das Superhelden-Zeitalter